Marilyn y JFK, "egoístas, patéticos y absurdos"

El periodista francés François Forestier acaba de publicar Marilyn y JFK, una exhaustiva biografía de la actriz y del ex presidente norteamericano en la que revela polémicos detalles de la relación que ambos mantuvieron y en la que asegura hay "cero ficción"

COMUNICADO. Entre otros datos, el autor reproduce cómo el "Celestino" de la relación fue el mismo que se encargó de comunicarle a la actriz el fin del romance.fOTO; fUENTE: Revista Ñ

"Es hora de desmitificar una época", escribía James Ellroy en América. François Forestier se lo toma al pie de la letra para bajar del pedestal a Marilyn Monroe y a JFK, dos "monstruos de egoísmo, de locura, de poder y de dinero".

El idilio entre la estrella de Hollywood y el presidente de Estados Unidos lo conoce todo el mundo, pero la relación que mantuvieron durante una década nunca había sido contada en detalle hasta que el escritor y periodista francés Francois Forestier la ha puesto blanco sobre negro en el libro Marilyn y JFK (Aguilar).

"Para mí, la historia de amor, si se puede llamar a eso así, de JFK y Marilyn es una historia entre dos monstruos completos, de egoísmo, de locura, de poder, de dinero. Pero por momentos hay pequeños claros en esa noche negra, un poco de humanidad, y es eso lo que me conmueve", explica Forestier en entrevista.

Analizados con lupa, estos dos mitos del siglo XX son "patéticos", dice el periodista de "Le Nouvel Observateur", quien considera, no obstante, que el "patetismo" y el "absurdo" son los principales ingredientes de la condición humana.

Si algo tuvieron en común Marilyn y JFK fueron "dos malas vidas", asegura Forestier.

Ella debutó en un mundo "sórdido", del que nunca saldría. Era una "manipuladora", "una prostituta", que se inventó la historia de "niña huerfanita con necesidad de afecto". En público es "deslumbrante y sexy", el resto del tiempo es Norma Jeane, "una chica que se desprecia, que no se lava, que se muere del terror incontrolable que le provoca la cámara" y que "se atiborra de productos químicos".

Él, aquejado del mal de Addison, de su eterno dolor de espalda y de enfermedades venéreas reiteradas, "también está cebado con medicamentos", un médico le inyecta "anfetaminas a grandes dosis", también toma cocaína y más adelante probará el LSD, según Forestier.

Es, además, el "Speedy González del erotismo", un "eyaculador precoz", se pasa "la mitad del tiempo pensando en mujeres y la otra mitad acostándose con ellas".

No tiene vocación de servicio público, lo único que le gusta son los juegos de poder, y llega a la Casa Blanca gracias al dinero de su padre, Joe Kennedy, "un gánster".

De alguna manera, según Forestier, esos dos estaban hechos el uno para el otro y "quizá -concede- se amaron".

Dividido en dos partes, "El ascenso de Marilyn" y "La ascensión de JFK", el libro, que contiene "cero de ficción", según su autor, comienza con la descripción milimétrica del asesinato de JFK en Dallas el 22 de noviembre de 1963.

Y concluye el 4 de agosto de 1962 en Los Ángeles, con Marilyn muriendo "como había vivido: a la deriva. Desnuda, sujetando el auricular, con pastillas al alcance de la mano, en una casa vacía, sola", víctima de una sobredosis de barbitúricos.

Unos dos meses antes, el 24 de mayo, seis días antes de su 36 cumpleaños, Marilyn había recibido la llamada de Peter Lawford, el cuñado de JFK que surtía al presidente de mujeres de Hollywood.

"Marilyn, sólo has sido un polvo para Jack", cortó de cuajo Lawford ante la resistencia de la actriz a la orden de que no debía ponerse más en contacto con el inquilino de la Casa Blanca.

Unos días después, el 8 de junio, fue despedida por la 20th Century Fox. Su carrera había acabado.
Y el último fin de semana de julio, en vísperas de su muerte, fue violada por uno de los mayores enemigos de los Kennedy, el mafioso Giancana, y uno de sus hombres. La escena fue fotografiada. Frank Sinatra quemó las fotos con su mechero.

Entre este trágico final y el primer encuentro de Marilyn y JFK sólo habían transcurrido ocho años. Él era un joven senador, ella, que ya era una de las mujeres más deseadas del mundo, le dio un papelito con su número de teléfono.

La primera cita de este romance la preparó Peter Lawford, "guapo, divertido, encantador, pero mediocre y que siempre vivió a la sombra de alguien".

La última noche la pasaron en el hotel Carlyle, de Manhattan, para cerrar la memorable velada en la que Marilyn le cantó el lascivo "Happy birthday" a "The Prez", como le llamaba cariñosamente, con motivo de su 45 cumpleaños."

Martes de literatura

Se inicia el ciclo anual de Encuentros de Escrituras Creativas

fOTO; fUENTE:vive.in

Para los que quieran saber cómo iniciar su cuento, o esa pospuesta novela que voy a escribir. O simplemente tener las diferencias de género. Las charlas son debidamente marcadas por un fuerte acento de taller literario, que para el interesado, o el neófito son esenciales. Claro, son motivacionales para despertar al adormecido escritor que todos llevamos dentro. Lo demás, es siempre lápiz y papel como dicen que decía el viejo Hemingway cuando se disponía a escribir siempre de pie...

"Este martes 23 de febrero a las a las 6:00 p.m. en el Centro Cultural Gabriel García Márquez, del Fondo de Cultura Económica (Calle 11 con carrera 6), se inicia el ciclo de Encuentros de Escrituras Creativas, que a lo largo del 2010 se realizarán el último martes de cada mes, organizado por la Fundación La Fundación Gilberto Alzate Avendaño. El encuentro de este martes de febrero estará a cargo de los escritores Nahum Montt, Cristian Valencia y Carlos Castillo. Entrada libre.

El tema a abordar será "Encuentros y desencuentros entre la crónica, el cuento y la novela" el diálogo se centrará en las características básicas y los supuestos de estos géneros literarios. El simple arte de escribir cuentos, crónicas y novelas: ¿existen universales estéticos dignos de confianza? ¿Cuáles serían esos principios generales o intuiciones recurrentes que más afectan su composición narrativa?

Gracias a esta iniciativa los bogotanos volverán a encontrar un espacio para compartir, con importantes escritores, experiencias sobre la producción de textos creativos. A lo largo de 10 sesiones, estos escritores se plantean debates acerca de los temas fundamentales de las escrituras creativas y dialogan con el público asistente sobre el oficio de escribir.

Programación del año

Marzo 23
De la idea al primer borrador

Abril 27
Historia y relato

Mayo 25
Descubrir el género, el registro apropiado

Junio 22
El narrador

Julio 27
Tiempo y espacio en las escrituras creativas

Agosto 31
Verosimilitud

Septiembre 28
Voces y diálogos

Octubre 26
Construcción de personajes

Noviembre 30
Amarres y cierre de relato"

Borges pudo ser parte de Lost

En uno de los videos promocionales del estreno de la serie en España, los personajes se mostraban como piezas de una partida de ajedrez, imagen aparentemente inspirada en el poema "Ajedrez" de El hacedor, el texto de Borges de 1960

fOTO:Archivo.fUENTE: Revista Ñ

"Qué dios, detrás de Dios teje la trama.."

"En las semanas previas al estreno de Lost, la popular serie de televisión estadounidense que cuenta la vida de un grupo de náufragos en una misteriosa isla, los videos promocionales hacían furor en internet.

Uno de ellos, creado por un canal español, mostraba a los personajes de la serie como piezas de una partida de ajedrez. El video, que le gustó tanto a uno de los creadores de la serie como para traducirlo al inglés y emitirlo con la voz de uno de los protagonista, estaba inspirado en un poema de Borges.

Los creadores de la publicidad se inspiraron en el poema "Ajedrez", de El Hacedor (1960). Sin embargo, por problemas con los derechos de autor, el poema de Jorge Luis Borges fue reemplazado por otro en la publicidad, "Intentamos conseguir los derechos del poema, pero vimos que iba a ser difícil y lento", le contó Iñaki Marticorena, director creativo de Canal Cuatro de España, al diario El País. En su lugar, eligieron un poema del filósofo persa Omar Kayyam, a quien Borges menciona en Ajedrez.

Ayer, sin embargo, el abogado de María Kodama aseguró que ellos habrían autorizado su uso pero nunca se lo pidieron. "Kodama conoce la serie, pero nadie se puso en contacto ", dijo Fernando Soto. "Nunca pidieron la autorización, que con una gestión telefónica habrían logrado. Borges es un autor con derechos de autor, como tantos otros. Seguramente, lo que sucedió es que tenían poco tiempo y eligieron al autor árabe porque no tiene protección de derechos de propiedad intelectual".

La lectura y sus territorios sensuales

La crisis del libro tiene su campo de batalla: las librerías. De diferentes ámbitos se preguntan si el librero es una raza en extinción y ensayan tácticas de supervivencia

LA LIBRERIA COMO TEATRO El Ateneo Grand Splendid.fOTO;fUENTE: Revista Ñ

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"En La biblioteca de Babel, Jorge Luis Borges imaginó una biblioteca compuesta de un número indefinido y tal vez infinito de galerías hexagonales, cada una con veinte anaqueles colmados de libros. Un orden pensado minuciosamente para inducir el caos. Si transcurriera en la actualidad, la ficción debería cambiar de lugar: antes que en una biblioteca, tal vez sería más verosímil que la historia estuviera ambientada en una librería. El ritmo de la industria editorial, el congestionamiento de títulos en las mesas de exhibición, las estanterías y los depósitos, las búsquedas de los lectores y las demandas de las editoriales hacen de las librerías argentinas un campo de batalla donde los libros recién impresos desembarcan para desplazar a las novedades del mes anterior y resistir su desalojo cuando lleguen las del mes siguiente.
Bajo este impulso de la industria, las librerías hoy se replantean algunos supuestos básicos. El librero clásico, esa conjunción de experiencia, intuición y sensibilidad que describió Héctor Yánover en sus memorias, compite con un tipo de vendedor que no necesariamente tiene devoción por los libros pero es capaz de despertar ese sentimiento en los clientes o al menos, hacer que los compren.
La rotación de las novedades y la necesidad de atraer a los lectores hacen que los libros estén en movimiento constante entre las mesas y los anaqueles. Pero el ingreso masivo de títulos parece ser una estrategia de comercialización más provechosa para las grandes editoriales que para las librerías, donde el grueso de las ventas proviene de los fondos y no de las novedades.
La cadena Yenny El Ateneo, una de las mayores del país, junto con Cúspide, tiene 40 librerías en todo el país y cien mil títulos en stock. Vende cinco millones de libros al año, lo que representa el 25% de las ventas de las editoriales más grandes. "La nuestra es una librería general –dice Jorge González, director comercial–. La composición de la oferta es la más amplia posible, por la ubicación de nuestros locales y por el target de nuestros visitantes".
Las librerías tradicionales destacan alguna temática específica dentro de la categoría de las librerías generales. Desde 1956, "Hernández es una librería general orientada hacia las ciencias sociales", dice el gerente Ecequiel Leder Kremer. Fundada en 1937 en Rosario, Ross es una "librería integral" que abarca todas las edades y etapas escolares, y "va mutando según las necesidades del mercado y de nuestros lectores", según explica Silvina Ross, socia gerente. Las más pequeñas suelen acentuar sus rasgos diferenciales, al punto de convertirse en "librerías de autor", como la Librería Norte, fundada en 1967 por Héctor Yánover y hoy a cargo de Débora Yánover, su hija. "Pienso mi librería como un poco más que una librería, por eso la creé con un bar, no para pasar y tomarse un café sino para sentarse a debatir sobre libros", dice Pablo Braun, dueño de Eterna Cadencia. El Espejo, en Córdoba, está orientada hacia las humanidades; Ibero Martínez la define como "una librería independiente", en el sentido de que "las editoriales no inciden directamente en nuestro ordenamiento interno ni en la decisión sobre la exhibición".
La primera mesa, en una librería, es la que captura el interés del lector. "Ahí ponemos las novedades, que es lo que cambia la mirada de la gente cada vez que entra –cuenta Jorge González–. Ponemos los títulos que siguen teniendo peso, de los que se sigue hablando mucho y siguen vendiendo bien. Después vinculamos los sectores para que se sigan como en una lectura". Es el espacio de los best-séllers: "En las mesas pongo lo que se vende más", dice Débora Yánover. Y Pablo Braun: "La exhibición en mesa es determinante. Lo que pongo en la mesa es el 70% de las ventas".
Héctor Yánover condensó en Memorias de un librero un savoir faire: "La persona que viene dispuesta a comprar un libro aconsejada por su compañero de oficina, su mujer, sus amigos y hasta por el portero de su casa cambia con el parecer del librero. Porque el librero sabe. El librero es la librería. El librero es el libro". Hoy ese tipo de intervención aparece matizado por nuevas concepciones.
Jorge González opina que "los lectores ahora tienen acceso a muchísima información y profundizan solos sobre títulos o autores que les interesan: cuando van a una librería les gusta revisar por su cuenta".
Silvina Ross reivindica la tradición de los viejos libreros. "Al lector que busca un libro le resulta muy difícil encontrarlo dentro de la inmensa variedad de títulos y autores, por esta razón creemos central la labor del librero", dice. Por eso, "el saber y el bagaje cultural de los libreros siguen teniendo un valor vigente: una persona que ingresa a una librería tiene que encontrar asesoramiento". Para Ibero Martínez se trata de "escuchar la consulta, entenderla y rescatar ese libro escondido que esperaba por su lector en la estantería más alta. No sólo se vende lo que se muestra". Débora Yánover mantiene el legado familiar: "No somos un comercio, creemos en la literatura".
La novedad y el fondo
Las ventas más importantes de las librerías provienen de los libros que integran su fondo y no de las novedades. "Los rankings semanales no dicen la verdad de las ventas –dice Ecequiel Kremer–. Hay muchos libros que en una semana venden muy poco, pero en el año, con salida sistemática y sostenida, son los que más venden". Jorge González también relativiza el peso de los best-séllers: "Los cien títulos más vendidos en las librerías representan poco menos del 13% del total de las ventas", dice. No se trata de encontrar la novedad, sino el libro que continúa vendiéndose. En esta perspectiva los libreros destacan la salida de los libros de literatura infantil y juvenil –el 20% de las ventas en los salones de Yenny El Ateneo– y de los libros de bolsillo.
Pero las novedades atraen. "La aparición de críticas en los diarios, los comentarios, los temas de conversación generan una presión que trae gente preguntando por determinadas novedades", dice Kremer. No pocas veces, sin embargo, los libros reciben comentarios cuando los libreros ya los han devuelto a las editoriales.
Los libreros coinciden en un punto: el ritmo de la industria editorial excede la capacidad de los locales. "Mucho material va directamente al depósito", admite Débora Yánover. "Es imposible poner todas las novedades en exhibición, ya que invaden todo el espacio. Se deben hacer devoluciones permanentes, no hay depósito que alcance", agrega María Eugenia Jaldín, de la Librería Horizonte, de Jujuy, librería general especializada en literatura infantil y textos universitarios.
Libreros y editores
El término, para Ecequiel Kremer, es hiperbiobibliodiversidad. Y a las cifras se remite: Hernández recibe mil novedades por mes. "Uno tiende a creer que en este fenómeno hay un elemento banal –señala–, que se publican muchos libros que no valen la pena. Pero, ¿quién determina qué vale la pena editar y qué no?"
Las librerías responden de algún modo a esa pregunta. "El librero tiene que convertirse en una especie de segundo editor. De entre todo lo que llega, tiene que elegir porque no le alcanza el espacio para exhibir todo", dice Jorge González. "Los editores deberían entender que su trabajo no se termina cuando el libro llega a la librería, sino cuando el librero entiende por qué merece ser vendido el libro que le están mandado", agrega.
Hay también un problema logístico, según explica Pablo Braun: "A veces llegan cien títulos y mando 98 a devolución directa. Lo cual es muy engorroso, porque hay que entrar todo el material en el sistema y después darle salida, sin que haya estado a la venta. Mucho tiempo de trabajo y costo de personal para nada". Patricia Rossi, de la Librería Hiperión, de Santiago del Estero, tiene una receta: "El criterio es tratar de que la librería ofrezca un páramo de tranquilidad, buenos libros y mejores sugerencias para leer. Respondemos como se puede ante un ritmo vertiginoso y un espacio determinado: con un poco de ingenio y mucho ritmo en el depósito".
Pero tal vez el efecto más problemático sea el condicionamiento de lectura que señala Stella Maris Ponce, de la Librería Magister, de Concordia: "El lector termina eligiendo lo conocido, lo más promocionado, los formatos económicos de bolsillo, porque teme no hacer una buena elección. Para el librero es un desafío cada vez mayor contar con un stock amplio que cubra la diversidad de consultas y a la vez seleccionar de acuerdo con el espacio del local y el perfil elegido".
La libertad de los libreros parece relativa. "El mercado juega un papel preponderante, ya que dicta lo que debe leerse. Muchos clientes vienen directamente con los títulos que están en las listas de best-séllers o lo que se promociona por televisión", dice Stella Maris Ponce, quien destaca que "es muy difícil lograr acuerdos con los editores más importantes en cuanto a títulos y cantidades, porque cada uno intenta ocupar el mayor espacio posible dentro de la librería". Ibero Martínez coincide: "Hay una clara tendencia de los grandes grupos editoriales a marcar los modos y los tiempos para la comercialización actual de libros. Los libreros debemos intentar hacernos escuchar, y encontrar el modo de no perder singularidad, de mantener una identidad que nos haga reconocibles".
Ecequiel Kremer apunta dos factores en la inflación editorial. Por un lado, "hay mucha más gente escribiendo". Pero el exceso responde a una planificación: "Las editoriales más grandes saben que una estrategia para expandir las ventas consiste en incrementar la cantidad de lanzamientos: cuanto más lanzan, más venden". El gerente de Librería Hernández confía una clave: "Todas las librerías tienen libros que un lector no vio nunca. Todas las librerías tienen los libros necesarios para ser buenas. La diferencia está en qué es lo que se elige para destacar y cómo se media con los lectores. Los buenos vendedores siguen siendo imprescindibles".

Estrategias de supervivencia librera

Francisco Goyanes. Dueño de libreria Calamo (Zaragoza, España)

Si ahora mismo, rodeado de facturas, cajas sin abrir, clientes a veces enfadados porque no llegan sus pedidos y representantes editoriales al acecho, tuviera que decidir una estrategia de supervivencia, lo tengo claro: cierro y me voy al campo a cultivar ajos y melones. Respiro hondo. Una encuesta idiota elaborada en el Reino Unido decía que la profesión de librero es longeva y saludable... pero no conozco ningún librero que no viva en permanente estrés: acabo de volver a fumar después de dos años. Los puntos de venta de libros siempre existirán a pesar de Google y la edición electrónica. Lo que me temo es que muchos de ellos no serán lo que todos conocemos como librerías tradicionales. Hay que reinventar el término, hay que ser modernos y competitivos, hay que ser diferentes. ¿Cómo? Pues recurriendo a la tradición. ¿Qué es un buen librero? Una persona que entiende de libros, que aconseja con criterio, que sabe disponer el género que vende de manera atractiva, que está atento al devenir de la sociedad en la que vive, que no rechaza la tecnología sino que se aprovecha de ella para dar un mejor servicio. Lo que digo es obvio, pero también difícil de encontrar. Creemos librerías hermosas, con verdaderos libreros prescriptores, de esos que pelean por conseguir cualquier libro y que no se quitan a los clientes con la manida frase "está agotado". Libreros dinámicos que conviertan sus espacios en centros de agitación cultural, libreros imaginativos que hagan de la venta un acto divertido y diferente, libreros capaces de atender al niño que empieza a leer, a la señora con dificultades de visión o al sesudo profesor universitario. Controlemos nuestro stock: vendamos los libros que queremos vender, no los que impongan los medios o las grandes estructuras comerciales. Mantengamos un criterio que nos haga diferentes. Analicemos nuestras finanzas de manera profesional y no nos embarquemos en aventuras propias de Salgari. Escribo esto a la vez que estoy cerrando una librería y abriendo otra, y recuperándome de la entrega de los Premios Cálamo. Estoy cansado, agobiado, asustado por unas ventas que no acaban de animarse, pero también estoy feliz de ser librero, una profesión que me da de comer y beber (importante) y que no aburre ni un momento. Y dejaré de fumar otra vez enseguida... longevos y saludables..

Del salvaje oeste... al salvaje norte de México

LITERATURA Y CINE

Cinco libros y cinco películas

Narcos, corrupción y balaceras son el paisaje de un nuevo género Contracorriente, el último estreno ambientado en la frontera

Un convoy militar vigila en Ciudad Juárez. | Reuters. fUENTE: El Mundo.es

"El sonido de las patrullas es el despertador de miles de habitantes del norte de México, una región 'salvaje' en la que la guerra contra el narcotráfico encabezada por el presidente Felipe Calderón ha llenado el paisaje de balas perdidas, cadáveres colgados de los puentes y encobijados, además de carcomidos en ácido, decapitados y mutilados y policías y periodistas balaceados.

Una tragedia y, a la vez, un filón para escritores y cineastas. Los últimos son los directores Elisa Salinas y Rafael Gutiérrez, que este fin de semana estrenan en México 'Contracorriente'. Entre todos han reinventado el género de la frontera. Tengan cuidado ahí fuera.

Cinco libros...

'El norte y su frontera en la narrativa policiaca mexicana' (compilado por Juan Carlos Ramírez-Pimienta y Salvador C. Fernández para Plaza y Valdés) clasifica la narcocultura norteña, una narrativa policiaca hermanada con el narcocorrido con nuevas señas de identidad. Adiós a los detectives con pipas; hola a los 'cuernos de chivo' los 'R-15' las camionetas Suburban y los 'levantones' (secuestros por ajustes de cuentas).

Portada de 'Los trabajos del reino.

Los 'Trabajos del Reino' de Yuri Herrera (Periférica) narra la lucha de los narcotraficantes mexicanos en la lucha por alcanzar la cúpula de la mafia. Traiciones, amores y sobornos desfilan ante un autor de narcocorridos , que descubre con el lector el peligroso mundo del narcotráfico.

La 'Mitología del narcotraficante en México', de Luis A. Astorga (UNAM-Plaza y Valdez) investiga el mundo de los 'narcos' y el tráfico de enervantes ilegales en México, desde al literatura. El autor analiza sus repercusiones en la invención de la imaginación literaria, cinematográfica o periodística.

'Mascara Negra (crimen y poder)' de Federico Campbell (Editorial Joaquín Mortiz) lleva la novela policiaca más allá de la justicia y la legitimidad. Su destino es un universo donde el poder se funde con el crimen. Campbell realiza una meditación sobre la inexistencia del Estado a través de ensayos sobre crímenes reales. La novela relata la transformación de la zona fronteriza de Tijuana en un estado de guerra impulsado por el afán de la Federación Mexicana por combatir el crimen organizado y el narcotráfico.

'Cárteles protegidos (Droga y Sangre en México)', de José Antonio Caporal (Ediciones Gato Azul) recoge la experiencia del autor (periodista) con los cárteles del narcotráfico. Eso incluye la influencia de los grupos criminales en las distintas entidades federales de México y las fluidas conexiones del narco con otros países como Bolivia, Colombia y Brasil. Asimismo aborda el negocio del narcomenudeo, que en México creció de manera desproporcionada a medida que ha sido más difícil su ingreso a los Estados Unidos. El libro también habla sobre la influencia de los cárteles del norte de México en el Distrito Federal.

...Y cinco películas

Un momento del rodaje de Traffic. | Reuters

'Contracorriente (Mujer alabastrina)' de Elisa Salinas y Rafael Gutiérrez (2006) cuenta la historia de tres mujeres de clase trabajadora que viven en carne propia el fenómeno de asesinatos de género conocido como las "Muertas de Juárez". La película, que se estrena este fin de semana en México (con varios años de retraso) "también aborda una historia de amor y de superación", dijo el director.

"Traffic" de Steven Soderbergh (2000), es de sobra conocida. Dos policías de Tijuana acuerdan trabajar para un general del Ejército que quiere acabar con el Cártel de Tijuana. Sin embargo, se percatan de que el mando está comprometido con el Cártel de Juárez una organización enemiga de la tijuanense.

"El Muletas al 100" de Juan Manuel Romero (2009) es un 'video-home' distribuido en Tijuana hasta que las autoridades de la ciudad detuvieron su venta por considerarlo perjudicial para la lucha contra el narcotráfico. Sin confirmación oficial, se dijo que la producción fue pagada por Raydel López Uriarte, 'El Muletas', un sicario que mantuvo asolada la frontera hasta su detención a principios de este febrero de 2010. El filme va acompañado de una canción que narra las excentricidades del sicario, que inclusive uniformó a sus hombres con un logotipo de una calavera y dos muletas cruzadas, portando las iniciales FEM: "Fuerzas Especiales de El Muletas".

El traspatio (Backyard) de Carlos Carrera (2009) cuenta la historia de una policía idealista que busca resolver un crimen en Ciudad Juárez . Sin embargo, se encuentra con una sociedad corrupta que se niega a abrir los ojos. En ese andar entrelaza su vida con una chica que llega a trabajar en una maquiladora (fábrica para producir artículos de exportación). La cosa acabará mal, claro. La cinta es la candidata al Oscar 2010 de México y soportó fuertes amenazas durante su filmación).

En "Sí matarás" de Christian González (2005), un capo mexicano aparece acorralado por los miembros de su propio cártel. Tras la violación y asesinato brutal de su novia, tiene que decidir quién está con él y quién está en contra y decide hacer justicia. 'Su' justicia."

Intentan subastar en Internet un ejemplar robado del "último gran poema épico europeo"

Los arrestados ofrecían una edición de 1834 del Pan Tadeusz por "apenas" 2.500 euros. El poemario, del polaco Adam Mickiewicz, es único.fUENTE:Agencias

"La policía polaca detuvo hoy a dos hombres acusados de intentar subastar en internet un ejemplar único del poemario Pan Tadeusz, de Adam Mickiewicz, que había sido robado en 1983 de una biblioteca local, algo que los arrestados aseguraron desconocer. aparece claramente en la contraportada del libro y evidencia la sustracción.Uno de los detenidos explicó a los agentes que el poemario, editado en París en 1834, lo cual lo convierte en un ejemplar único, fue un regalo de su difunta abuela, quien nunca le dijo que se tratase de una antigüedad robada, a pesar de que el sello de la biblioteca de Lódz

Los dos hombres habían colgado fotografías del Pan Tadeusz en una web polaca de subastas, con un precio de salida de 10.000 zloty (unos 2.500 euros). Los agentes detectaron la oferta en internet y procedieron a detener a sus autores, que aparecían bajo el pseudónimo Mirlo blanco. Pan Tadeusz es el poema épico más conocido del polaco Adam Mickiewicz, y fue publicado por primera vez en París, en 1834, ya que su divulgación en la Polonia ocupada estaba prohibida, al considerarse un texto sedicioso.

El Pan Tadeusz de Mickiewicz es considerado como el último gran poema épico de la literatura europea, y es símbolo de la lucha polaca por la libertad durante el periodo romántico."

Vargas Llosa y Jorge Edwards, afuera del acto inaugural del Congreso de la Lengua

¿DESAIRE?

Los escritores iban a ser oradores en la inauguración del evento, pero la agenda cambió y el 2 de marzo próximo sólo hablarán la directora del Instituto Cervantes, el rey Juan Carlos de España y la presidenta chilena.

APOYO. Los dos autores manifestaron su apoyo al empresario Sebastián Piñera en enero pasado, cuando participaron de un seminario organizado por la Fundación Futuro. Ahora, sospechan del gobierno de Bachelet.fOTO,fUENTE:Revista Ñ

"El discurso que yo tenía que pronunciar en esa oportunidad ya no figura en el programa y, tal como el de Jorge Edwards, pasará a una sesión posterior", dijo Mario Vargas Llosa al ser consultado por el diario chileno La Tercera.

Jorge Edwards confirmó que fue notificado del cambio de agenda por el director de la Real Academia, Víctor García de la Concha. "Me comunicó que los invitantes, aduciendo problemas de agenda de los reyes, consideraban que era necesario que el acto terminara antes", dijo el escritor chileno.

Edwards añade que García de la Concha consultó a la Casa Real sobre los problemas de tiempo de los reyes, situación que fue negada. El periódico indica que fuentes de gobierno chileno aseguraron que no existe veto a los escritores y que los ajustes de agenda son para no alargar el acto.

"Una ceremonia de esta naturaleza es de extrema complejidad para los organizadores, porque supone ajustar muchos detalles. Y tanto Edwards como Vargas Llosa están invitados", dijo Patricio Olavarría, jefe de comunicaciones del Consejo de Cultura y las Artes de Chile.

Tanto Jorge Edwards como Mario Vargas Llosa manifestaron su apoyo a la candidatura del empresario de derecha, Sebastián Piñera en enero pasado, cuando participaron de un seminario organizado por la Fundación Futuro.

El escritor peruano puso paños fríos a la posibilidad de que el gobierno chileno decidiera excluirlos de la inauguración por su simpatía hacia el presidente electo de Chile. "Me imagino que el gobierno chileno es muy democrático y jamás actuaría con esa pequeñez", sostuvo Vargas Llosa.

El V Congreso Internacional del la Lengua será realizado en la costera ciudad de Valparaíso del 2 al 5 de marzo próximo.

Al final Vargas Llosa y Edwards participarán del Congreso de la Lengua Española