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1.6.10

La Princesa subraya la responsabilidad de los periodistas respecto al español

"En su difusión y cuidado, los periodistas juegan un papel muy importante, con una doble responsabilidad social, la función informativa y la función educativa y pedagógica, como protectores del buen uso del español", aunque "no es sólo responsabilidad de los periodistas sino de todos en nuestros diferentes ámbitos", ha finalizado

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La Princesa de Asturias ha subrayado hoy la "enorme responsabilidad" de los periodistas como "maestros" de la lengua y con respecto a la unidad del español, aunque ha reconocido que "poner a los ciudadanos frente a certezas con un lenguaje cuidado y correcto es una labor difícil".

La Princesa Letizia ha inaugurado hoy en San Millán de la Cogolla (La Rioja), el seminario "Los periodistas, maestros del español", en el que, hasta el próximo jueves, comunicadores españoles y americanos analizarán el lenguaje periodístico en castellano.

En la apertura de este seminario han participado también el director de la Real Academia Española, Víctor García de la Concha; el presidente del Gobierno riojano, Pedro Sanz; el presidente de la Agencia EFE, Álex Grijelmo, y el consejero de delegado del BBVA, Ángel Cano.

La lección inaugural del curso, que organizan las fundaciones Fundéu BBVA y San Millán de la Cogolla, ha corrido a cargo del escritor y periodista Manuel Vicent.

En su intervención, la Princesa de Asturias, ha considerado que analizar el uso del lenguaje en los medios de comunicación es "una tarea de un alcance inmenso".

Ha asegurado que quienes leen y escuchan lo que cuentan los periodistas se fijan "a veces sin ser conscientes de ello" en cómo los informadores usan el lenguaje, con lo que su responsabilidad "está clara".

Doña Letizia ha unido el rigor en la información al correcto empleo del lenguaje y ha considerado que el periodista que cuida las palabras "será también cuidadoso con la información".

Ha recalcado el papel que tienen los periodistas en la unidad de nuestro idioma, "una lengua viva y rica que da gusto hablar" y su responsabilidad al colocar a los ciudadanos "frente a certezas" algo en lo que emplear un lenguaje "cuidado y correcto" es "una labor importante, difícil y exige un sentido de la responsabilidad muy alto", según la Princesa de Asturias.

El director de la Real Academia, Víctor García de la Concha, ha asegurado que existe "un problema acuciante" para la lengua española, que es "la vulgarización del lenguaje" en los programas televisivos del corazón porque "vivimos en una época de deslengüamiento unisex".

Ha concedido, no obstante, que hoy "buena parte de la mejor literatura se escribe en los periódicos de España y América", tanto en columnas como en crónicas.

"La lengua se hace en la calle y la calle se mueve en los periódicos y ahí surgen los problemas", ha dicho, ya que "los periodistas se encuentran con normas emergentes, con fenómenos que empieza a hacerse comunes por encima de lo establecido".

Entre los "problemas acuciantes" de la lengua ha aludido al "léxico de la moda" según el cual "la ropa que utilizan los viernes los ejecutivos es 'casual' y no informal".

El presidente de la Agencia EFE, Álex Grijelmo, se ha referido a los principios incorporados "desde hace muchos años" al ejercicio del periodismo "como la investigación honrada, el combate a la corrupción, la defensa de los débiles o la crítica destinada a mejorarnos".

Pero "me temo que los cromosomas de la profesión periodística no transmiten, o no lo hacen con el mismo vigor, la obligación de cuidar la principal herramienta que manejamos, el idioma", ha dicho Grijelmo.

En su opinión, "el deficiente empleo del lenguaje no es un mal en sí mismo" y "el problema de muchos periodistas no son las faltas de ortografía o de sintaxis, sino lo que significan", que puede estar relacionado con "la falta de lecturas, el escaso sentido autocrítico, el desinterés por aprender más, el poco respeto a la calidad, el descuido o la carencia de buen gusto".

Grijelmo se ha referido al Derecho por el "respeto obsesivo" que tiene por las formas para "llegar al fondo de los asuntos" y ha dicho que "el periodismo debería transitar siempre por ese camino".

"Es imposible respetar a los demás si no hemos respetado antes el valor y las consecuencias de cada palabra que pronunciamos", ha sentenciado el presidente de EFE.

Por su parte, el presidente del Gobierno riojano, Pedro Sanz, ha incidido en la importancia social de los periodistas, cuyo trabajo "se lee más que las gramáticas".

Además ha cuestionado sobre "si son los medios de comunicación los que influyen sobre los hablantes o son estos lo que quieren unos medios que hablen con una lengua para todos".

El consejero delegado del BBVA, Ángel Cano, ha asegurado que "el español es una lengua viva que está en una época de auge y esplendor a nivel mundial", es el idioma materno de 360 millones de personas y se valora en el 9 por ciento del PIB mundial.

"En su difusión y cuidado, los periodistas juegan un papel muy importante, con una doble responsabilidad social, la función informativa y la función educativa y pedagógica, como protectores del buen uso del español", aunque "no es sólo responsabilidad de los periodistas sino de todos en nuestros diferentes ámbitos", ha finalizado.

25.5.10

Juan Madrid apuesta por una novela que aporte una versión alternativa a la oficial

El escritor Juan Madrid ha defendido que la función de la narrativa, sobre todo de la novela negra, consiste en aportar una versión de la realidad "alternativa a la oficial"

Juan Madrid, escritor español.foto.fuente:larazon.es

Una corriente en la que el novelista malagueño no incluye a los últimos éxitos de la novela negra sueca, que atribuye exclusivamente a una operación de "marketing" orquestada por quienes sólo pretenden producir y vender libros como si fueran "pizzas".
El escritor Juan Madrid ha defendido hoy en San Sebastián que la función de la narrativa, sobre todo de la novela negra, consiste en aportar una versión de la realidad "alternativa a la oficial".

Juan Madrid (Málaga, 1947) inaugura hoy el programa Literaktum 10, un ciclo de conferencias dedicado a la "creación literaria y pensamiento", con una ponencia titulada "Manifiesto para una literatura útil".

El novelista andaluz, uno de los máximos exponentes de la novela negra española, ha explicado, en una rueda de prensa, que su afán ha consistido en utilizar el ropaje de la novela negra más clásica, la que remite a referentes básicos como Dashiell Hammett, para contar lo que los periódicos no cuentan: "los pactos con el poder".

"Las relaciones del suelo con el subsuelo, del suelo con las cloacas, y de las cloacas con determinados despachos", son las cuestiones que han dado aliento a su obra literaria, sin perder de vista que "la narratividad es el objeto primordial de la literatura".

Del mismo modo que la obra de Hammett, cuya influencia ha reconocido (al igual que la de la picaresca española y la de Pío Baroja), reflejó los devastadores efectos de la Gran Depresión en la sociedad estadounidense, Juan Madrid está convencido de que la actual crisis está sirviendo de inspiración para que los novelistas de esta generación construyan un "discurso soterrado" que "dice otra cosa" diferente a la verdad que "segrega el poder".

Este mismo fenómeno no es exclusivo de la crisis, ya que, según el novelista malagueño, ya afloró a finales de los 70 y durante toda la década de los 80, con la primera generación de novelistas posteriores al franquismo.

Madrid ha señalado que la actual crisis "se está respondiendo con una literatura que se refugia en códigos policiacos" y que contiene un discurso ideológico "oculto", un fenómeno que además es "global" porque se está produciendo "en la India, en Cuba" y en muchos países al mismo tiempo.

Una corriente en la que el novelista malagueño no incluye a los últimos éxitos de la novela negra sueca, que atribuye exclusivamente a una operación de "marketing" orquestada por quienes sólo pretenden producir y vender libros como si fueran "pizzas".

Tras la inauguración de hoy a cargo de Juan Madrid, Literaktum 10 recibirá durante esta semana a autores como Andrés Neuman, Nicolás Ridoux o la vascofrancesa Itxaro Borda, entre otros.

13.4.10

Libros en pantalla: afrontar la revolución digital

Una muestra y un seminario analizan la evolución de la literatura y sus soportes

fOTO:aRCHIVO.fUENTE:adn.es

"El libro electrónico representa ya el 8% de la producción editorial en España. En 2009 aumentó su edición en un 35%.

En Estados Unidos las ventas de formato digital crecieron un 200%, con un volumen de negocio de 220 millones de euros. En sólo cinco días, del 3 al 8 de abril, se han vendido 450.000 unidades del iPad de Apple y descargado más del 600.000 libros electrónicos.

Rebaja a medias

El mercado digital se postula como un valor seguro. Tal vez por eso, la ministra de Cultura Ángeles González-Sinde anunció diciembre una rebaja del 16 al 4% en el IVA de los e- books. Un descuento que fue frenado ayer por una directiva de la Unión Europea.

La rebaja se aplicará a los libros electrónicos que sean entregados en soporte físico pero no a los descargados de internet. Así lo marca el artículo 98.2 de la Directiva 2006/112/CE, según el cual no es posible que los servicios electrónicos tributen a tipos reducidos.

Según un informe de la Federación de Gremios de Editores de España (FGEE) presentado la semana pasada, la piratería digital afecta funda- mentalmente al libro universitario. Un hecho diferencial español que España lidere la lista de los países de la Unión Europea con más descargas ilegales de contenidos culturales. Las pérdidas totales de la industria española suponen 1.400 millones de euros.

La FGEE afirma que los editores no están "contra la copia particular sino contra la que se hace con afán de lucro". En cualquier caso, el negocio prolifera en la red. La Coalición de Contenidos Culturales y CEDRO han detectado unas 200 webs dedicadas a la piratería digital de libros.

Materia de estudio

La evolución de este mercado es un tema que preocupa. Ayer, la ministra Ángeles González Sinde inauguró el seminario europeo La Digitalización del material cultural. Bibliotecas digitales y derecho de autor en la Biblioteca Nacional.

Allí, responsables de diferentes entidades culturales europeas reclamaron medidas legales que protejan los derechos de autor de los creadores.

También quedó patente la necesidad deponer en marcha modelos nuevos. Y todo sin esperar demasiado tiempo a tener el marco legal idóneo.

González-Sinde consideró "imprescindible" que los países europeos alcancen un acuerdo para afrontar "la era digital", en una zona del mundo que ha tenido "la mayor oportunidad que ha habido nunca de transmitir su cultura al futuro".

Para coordinar con éxito la transición, "no basta con iluminar el pasado sino que hay que aprovechar el presente y canalizar el futuro, y eso es algo que sólo puede hacerse con justicia", dijo la ministra, para quien "la semilla del futuro de nuestra cultura está en la mente de nuestros creadores".

Jesús Badenes, director general de la División Editorial de Librerías del Grupo Planeta, abogó, según Efe, por regular la descarga de contenidos con el fin de "no cargarnos la gallina de los huevos de oro", y se mostró convencido de que, con el marco adecuado, la industrial editorial "seguirá haciendo las cosas bien" y sabrá adaptarse a los nuevos tiempos.

25.3.10

Desarmar el texto

En un encuentro sobre metaficción se explorarán las posibilidades y límites de llevar lo real al mundo ficcional













FRANZ KAFKA. Uno de los escritores que será puesto a la luz de la metaficción.fOTO;fUENTE:Revista Ñ
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"Ante el lienzo, Velázquez pinta a la infanta, pinta a las meninas y se pinta a sí mismo pintando el lienzo. "Nuestras nadas poco difieren" escribe Borges en Fervor de Buenos Aires; "es trivial y fortuita la circunstancia de que seas tú el lector de estos ejercicios, y yo su redactor". Woody Allen mira de pronto a cámara y dice en un suspiro: "Si tan sólo la vida fuese así", recordándonos que lo que estamos viendo es una película dirigida por él, llamada Annie Hall. Son apenas tres ejemplos del vasto y complejo territorio de la metaficción, cuya definición básica –aunque no total– refiere al proceso por el cual una obra se vuelve consciente de sí misma y de los procedimientos de su propia creación.

"El concepto de metaficción es uno de los más atractivos en la teoría literaria contemporánea", dice la profesora Josefina Delgado. "Si bien ya se lo encuentra en las literaturas antiguas como 'relato enmarcado' (el mejor ejemplo es Las mil y una noches), irrumpe en la narrativa moderna con el Quijote y actualmente es uno de los procedimientos más usados para poner a prueba los límites entre realidad y ficción". El equipo de Semiótica del Discurso y el Centro de Letras Hispanoamericanas (Celehis) de la Universidad de Mar del Plata, junto a la Subsecretaría de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, presidida por Delgado, organizan el II Seminario Internacional sobre Metaficción en el Ambito Hispánico, que se realizará el 26 de marzo en la biblioteca Güiraldes. El encuentro reunirá a los miembros de la Red Internacional de Investigación sobre Metaficción Hispánica; un grupo conformado en España en 2009 a partir de la convocatoria de Antonio Jesús Gil González, titular de Teoría de la literatura y Literatura comparada de la Universidad de Santiago de Compostela. "El objetivo de la Red es dar forma institucional y académica a diferentes grupos de investigación interesados en la autorreferencialidad literaria e interartística, y darle una cierta presencia a su dimensión hispánica, ya que hasta ahora el terreno disciplinar de juego había sido especialmente el de la teoría y la crítica anglosajona posmodernista", cuenta Gil González. "El encuentro de Buenos Aires ratifica la proyección trasatlántica de la Red y su voluntad de acortar las distancias entre el estudio de la literatura en español desde cualquiera de sus orillas."

El Seminario lleva por nombre "La galaxia metaficcional: provocaciones teóricas y desafíos críticos". "Si repasamos los títulos y contenidos de las mesas del encuentro, se transparentan las modalidades meta de los discursos contemporáneos", explica Laura Scarano, directora del Celehis. "Son muchas las cuestiones a debatir, así que quisimos imprimirle al workshop una dinámica de exposición y debate, en base a dudas que persisten en todas las líneas teóricas. De ahí ese título general pero provocativo".

Scarano espera que el encuentro actualice una discusión que el hispanismo consideró agotada en los 80, y que polemice con categorizaciones tradicionales, como las referidas a los géneros; si hace 30 años el foco estuvo puesto en la narrativa, el interés más reciente se amplió a la poesía, la plástica, los géneros audiovisuales y cada vez más a los multimediales.

Ante la avalancha de nuevos formatos creativos, podría pensarse que un concepto total de metaficción entraría en conflicto con las especificidades propias de cada creación. "No creo que una definición consensuada de metaficción sea incompatible con su realización en distintos formatos", dice Marta Álvarez, de la Universidad de San Gallen, Suiza. "Es tarea de cada investigador analizar los medios específicos de los que se sirve la expresión artística que estudia, para conseguir la trasgresión y puesta en evidencia de los niveles comunicativos que supone la metaficción". Los procesos metaficcionales no sólo dan cuenta de las estructuras fundamentales de la ficción; también exploran las posibilidades y límites de ficcionalizar lo real. En ese sentido, las tecnologías de la comunicación y la información complejizan enormemente el campo. "No sólo eso sino que contribuyen de forma exponencial a su divulgación", comenta Gil González. "Los nuevos medios y la cibercultura constituyen un horizonte de prácticas culturales en el que necesariamente germinarán nuevas formas de autoconsciencia y reflexividad". En esta línea, el autor español Germán Sierra sostiene que el modelo de metanarrativa del siglo XXI será el videojuego y ya no los juegos de palabras, que en el siglo XX nos legaron los modernistas. Y no se priva de jugar con ellas para bautizar a ese nuevo tipo de narrador: el ciborgiano. El campo literario podría así dejar de ser el ámbito de las referencias metaliterarias e intertextuales para dar paso a las "narrativas audovisuales y los simulacros mediáticos y virtuales construidos mediante su concurso". Para Gil González, "las metaficciones del futuro estarán tal vez más próximas a The Matrix o eXisTenZ que a Cervantes, Borges o Cortázar". Informes: 4323-9504 en Buenos Aires"